by Perkusní rytmus začíná ještě před světly. Je rytmický, naléhavý a tvrdý jako tlukot srdce, úder. Sotva 18letý AJ (Anthony Yangoyan) by měl řídit únikové auto jednoduchého zadrženého domu. Rychlá práce pro některé starší, děsivější kluky a může jet na týmový fotbalový výlet, který by mohl být začátkem jeho profesionální kariéry.
Ale najednou se všechno pokazí. Najednou pokynul, aby vstoupil. Najednou se spustí alarm.
Najednou je z něj zločinec, jediná snadná identifikace na scéně a všechno se změní.
Tak vypadá napínavý úvod k Jailbaby, velmi očekávané nové hře Olivierovy oceňované právničky, která se stala dramatičkou Suzie Miller, která debutuje v malém SBW Stables Theatre v Griffin Theatre Co: Sydneyův domov pro nové australské psaní.
Miller je autorem Prima Facie, další hry zabývající se právní nerovností, která své hvězdě Jodie Comerové vynesla dalšího Oliviera ve West Endu a cenu Tony na Broadwayi. Vášnivá ruka na selhání právního systému při ochraně žen, které byly sexuálně napadeny (původně režíroval Lee Lewis a hrála Sheridan Harbridge), měl premiéru na Griffinu v roce 2019 – poté se stal mezinárodním fenoménem v dobré víře.
Millerova práce měla vždy sociální cítění. Jeho předchozí kousky Griffina byly Caress/Ache z roku 2015, které zvažovaly krutou váhu trestu smrti; a Sunset Strip z roku 2017, které se zabývaly komunitní a sociální odpovědností. RBG: Of Many, One z roku 2022 pro Sydney Theatre Company zkoumal život a odkaz zesnulé soudkyně Nejvyššího soudu Spojených států Ruth Bader Ginsburg.
Příbuzný: Suzie Miller na Prima Facie a její Olivier vyhráli: ‘Londýnské divadelní kruhy vidí Austrálii jako dusnou sestřenici'
Jailbaby je považován za duchovního nástupce Prima Facie a podobně jako jeho slavný předchůdce míří přímo do břicha takzvané spravedlnosti, syčí a je připraven zasáhnout.
Sledujeme AJe, jak se pohybuje systémem, kterému sotva rozumí, a je to srdcervoucí. Když se jeho právnička Olivia (Lucia Mastrantone) pokouší vysvětlit, že byl obviněn ze závažných trestných činů navzdory svému relativnímu nedostatku svobody jednání a viny, opakovaně se ptá, zda přijde včas na fotbalový trénink, zda může podniknout velký průzkumný výlet. . Všichni víme, že se domů nevrátí.
Olivia brzy odhalí AJovu dětskou zranitelnost a pošle bývalého vězně (Anthony Taufa), aby jí dal radu, kterou nemůže slyšet, protože přežil sexuální zneužívání ze strany spoluvězňů. To, víme, je předzvěstí.
Jailbaby je drásavá, napínavá a těžká hra. AJ líčí mechanické, emocionální a fyzické detaily znásilnění a zneužívání, které snáší za mřížemi, v dlouhých, těžko sledovatelných monolozích na přímou adresu. Režisérka Andrea James udržuje silný puls (s velkým efektem podpořený neúnavným psaním písní a zvukovým designem Phila Downinga) s jasným přístupem, který odolává Millerovým obratům k sentimentalitě a dává přednost upřímnosti před kudrlinkami.
Je to úleva, protože Millerův scénář osciluje mezi spalujícím a přímočarým, posilujícím a shovívavým. Když Miller píše zvýšeným divadelním jazykem monologů nebo monologů, je nejsilnější. Když se spoléhá na konverzační dialog, jak to dělá u většiny tohoto dílu, je měkký a nucený – je těžké se pohnout nebo zapůsobit napjatou řečí, dokonce i ve společnosti tří vynikajících herců (Mastrantone a Taufa hrají několik rolí).
Miller přirovnává AJovu cestu s cestou mnohem privilegovanějšího Setha (také Yangoyana), chlapce v jeho stejném věku, který žil pohodlně v domě ukradeném AJem a jehož vlastní boj se zločinem se řeší mnohem lépe. Je to slibné zařízení, které nám umožňuje vidět rozpory v tom, jak stát oceňuje životy. Ale Sethova postava je vykreslena nejistě a nesouvisle, a když se jejich příběhy sblíží a střetnou, místnost se změní na mydlové klišé a olovo. Je to konec, který zlehčuje příběh.
V srdci díla jsou silné a vášnivé myšlenky. Nabízí přednostní vhled do nedostatků vězeňského systému na obětech a pachatelích trestných činů. Ale když se Jailbaby změní v melodrama, ztratí část své společensko-politické moci. Postaví se hněvu a úrovni právních detailů, které podnítily Prima Facie a vedly ke skutečně globální změně v právním světě, a bez něj se Jailbaby cítí vážně, ale bezzubě.
Emocionálně intenzivní příběhy však mají hodnotu: mohou v lidech zanechat pocit frustrace a bezmoci, což nás nabádá, abychom přehodnotili nespravedlivé a nespravedlivé systémy. Nechť je Jailbaby začátkem poutavé cesty s těmito myšlenkami, jak jsou provokativní hry často navrženy – bez ohledu na to, jak stranou může být úhledný oblouk na konci hry.
