by Stehlík začal svůj podivný život téměř před 370 lety; jemná a poutavá studie olejů malého ptáka chovaného v zajetí. Je to jedno z mála dochovaných děl Carela Fabritiuse, holandského umělce z Delft School. Vlastně Stehlík je jedním z mála děl, které by tento Rembrandtův žák během svého krátkého života dokončil. Přesto se za poslední desetiletí, od vydání stejnojmenného románu Donny Tarttové, oceněného Pulitzerovou cenou, stal jedním z nejznámějších světových uměleckých děl.
Nový výzkum Fabritiova života, provedený pro novou knihu, však odhalil ohromující skutečnost. Obraz, známý tím, že přežil fiktivní a smrtící výbuch bomby v muzeu, které odstartuje Tarttovo spiknutí, přežil i ve skutečném životě ničivou explozi.
Když Fabritiusovo rodné město Delft v roce 1654 otřásla náhlá detonace obrovského zásobníku střelného prachu, 32letý umělec, který ve svém ateliéru pracoval na portrétu, přišel o život. Ale jeho obraz stehlíka, jak už víme, byl zachráněn z trosek. Nese známky, které forenzní věda prokázala, že pocházejí z děsivého výbuchu, ke kterému došlo v nedaleké zbrojnici.
“Každý, kdo zná Tarttův román nebo film z roku 2019, si možná vzpomene, že fiktivní hrdina zachránil Fabritiusův obraz před teroristickým výbuchem v Metropolitním muzeu v New Yorku,” řekla autorka Laura Cummingová. Thunderclap: Memoár umění a života a náhlé smrtikniha o malíři, která vyjde tento týden.
“Je výjimečné, že se něco podobného skutečně stalo se samotným skutečným obrazem,” řekl Cumming. „Mohl jsem vidět CT skeny, které provedl skvělý kurátor Jørgen Wadum [the first ever made of a painting] které vykazují drobné kapsičky a promáčkliny v laku. Spolu s dalšími forenzními důkazy potvrzují, že barva byla při výbuchu střelného prachu ještě mokrá. Ten den to bylo v domě s malířem. Fabritius byl zabit, ale Stehlík Přežil.”
Cummingova kniha vysvětluje, že obraz byl již rentgenován, když si kurátoři v jeho domě v galerii Mauritshuis v Haagu „všimli malých prohlubní na povrchu“. Wadumovy skeny ale odhalily mnohem víc. “Ukazují, že barva nese známky exploze, drobné zářezy materiálu valící se dolů, roztříštěné střepy, tvrdé foukané pelety rozptýlené vzduchem, po místnosti, narazí na její povrch v okamžiku,” píše Cumming v Blesk, který svůj název přebírá z katastrofy v Delftu. Skenování také odhalilo, že barva se nelámala, protože byla stále mokrá, možná dokonce neúplná, stále pomalu zasychající na stěně studia.
Cumming, kdo je Pozorovatelvýtvarný kritik a také autor uznávaných memoárů O Chapel Sandsse o Fabritiuse a jeho práci zajímala od dětství, kdy dostala černobílou pohlednici s její podobou malého ptáčka.
“Vypadalo to jako osamělá bytost, navždy připoutaná ke svému bidélku, a přestože pohlednice byla stará, zdálo se, že ten obraz žije mimo dobu,” řekla. Ve skutečnosti umění komunikovalo s Cummingem spíše osobním způsobem, který Tartt ve svém románu popisuje jako „tajný šepot uličky. Psst, ty. Ahoj děcko. Ano ty. Individuální srdeční šok.
Umělcova smrt v ‘Delft Thunderclap' byla o něm nejznámější až do Tarttovy knihy, jak zdůrazňuje Cumming: Reputace ‘Fabritius' byla toho dne s ním do značné míry pohřbena a teprve nedávno byla některá z jeho vzácných děl vyšly na světlo. Ale lehká teorie, že musel malovat víc, a všichni byli zničeni výbuchem, se ukazuje jako zcela mylná, jak jsem zjistil při sledování jeho života a umění.
Cummingova kniha přirovnává holandskou explozi k explozi, která zdevastovala části Bejrútu v roce 2020. Při zkoumání výbuchu v Delftu těžila ze znalostí odborníků, kteří na této scéně pracovali. “Měla jsem velké štěstí, že mi pomohli dát dohromady, co se ten den skutečně stalo, proč někteří přežili a jiní zemřeli,” řekla. “Dospívající Johannes Vermeer například žil jen dva mosty a čtyři ulice od Fabritia, ale jeho domov vydržel a jeho rodina přežila.”
“Fabritius nenechal prakticky žádnou práci,” řekl Cumming. „V době, kdy nizozemští umělci zlatého věku malovali stovky, ne-li tisíce obrazů, vytvořil sotva tucet. A každý z nich má tuto kvalitu samoty, charakterů představovaných samostatně, žijících ve svých hlavách. Je jako romantický malíř staletí před svou dobou. A přestože studoval u Rembrandta, je to vzpurný student, který si jde vždy svou vlastní cestou. Jako by otevřel okenice, aby do holandského umění vpustil světlo a vzduch.
v Blesk, dodává, že chtěla najít další “jistou pravdu” o umělci a skeny ji poskytly. Nyní ví, jak píše, „že když stojím před tímto obrazem, nese poslední zbytky její energie jako umělkyně malující obraz“.
